Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

африка

Искусство палеолита. Пещера Шове (Франция). Часть 3

Оригинал взят у в Искусство палеолита. Пещера Шове (Франция). Часть 3


Искусство палеолита не знает понятий добра и зла. И мирно пасущийся носорог, и засевшие в засаде львы - части единой природы, от которой не отделяет себя и сам художник. Конечно, в голову кроманьонца не залезть и "за жизнь" при встрече не поговорить, но мне близко и, по крайней мере, понятно такое представление, что искусство на заре человечества ещё никак не противостоит природе, человек находится в гармонии с окружающим миром. Каждая вещь, каждый камень или дерево, не говоря о животных, рассматриваются им как несущие смыслы, как если бы весь мир был огромным живым музеем. При этом рефлексии ещё нет, и вопросы бытия не ставятся. Вот такое до-культурное, райское состояние. Почувствовать его в полной мере (как и вернуться в рай) мы уже, разумеется, не сможем, но вдруг удастся хотя бы прикоснуться, общаясь через десятки тысячелетий с авторами этих удивительных творений? 

Collapse )


Искусство палеолита. Пещера Шове (Франция). Часть 1
Искусство палеолита. Пещера Шове (Франция). Часть 2

Фильм. Пещера забытых снов:
африка

Настоящему художнику достаточно ошалевших грачей, чтобы зритель понял слова

Представляю, как сняли бы сейчас этот эпизод.


Фильм Председатель.
Прототипом был он - Орловский Кирилл Прокофьевич:

http://aleksei-44.livejournal.com/1731479.html

Герой Советского Союза (1943). Герой Социалистического Труда (1958). Диверсант, разведчик....

Он же прототип Роберта Джордана в повести Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол».



африка

Пришествие посла

Мадам говорит: "Да ж, боже ж мой!"

Господа политические деятели!
Господа кадеты! Эсеры! ЛСДПээссы! НЭПэссы!
Умеренные, средние. С платформой и без платформы!
Господа сионисты!
Господа из союза Михаила Архангела!
Господа октябристы, бородбисты, монархисты, анархисты, националисты...
И прочие господа!
Я приветствую вас от имени Антанты.
Мы пришли...
Мы пришли, чтобы помочь русским патриотам восстановить в стране порядок.


  


Введите гражданина посла:
http://m-mcfaul.livejournal.com/564.html

Русский музей. Блогеры пишут в журнал п ослу.
африка

Исцеление хромого калеки


Св. Павел исцеляет калеку в Листре,
худ.Карел Дуджардин
1663
Холст, масло, 179 x 139 см
Rijksmuseum, Amsterdam

Проезд ФСО и ученика И.Христа
Исцеление в конце ролика:

-------------------------------
Художник Н.Н.Ге: Что есть истина?



Патриарх награждает прокуратора ген.прокурора РФ.

...прокуратура Нижнего Тагила положила под сукно 140 (!) дел изобличенных наркоторговцев...(с)




---------------

P.S. Листра - город в Ликаонии, на территории современной Турции. Листра расположена в 30 километрах к югу от города Конья. Листра — древнее название города. Современное название Клистра.
африка

Атланты небо держат на каменных руках...



А.И. Теребенев. Атланты.




Александр Иванович Теребенев (1815-1859).

В 1815 году в семье известного скульптора и карикатуриста Ивана Ивановича Теребенева родился сын, названный Александром. Ему суждено было впоследствии стать создателем одного из интереснейших скульптурных ансамблей России середины XIX столетия.

Иван Иванович Теребенев умер в том же 1815 году, оставив вдову с четырьмя малолетними детьми фактически без средств к существованию. Вслед за двумя старшими братьями Александр Теребенев в возрасте девяти лет был определен в училище при Академии художеств. Окончив его в 1832 году, он пробыл в Академии до 1836 года в числе «штатных академистов». Руководил им в годы обучения В. И. Демут-Малиновский.

Уже ученические работы скульптора, получившие награду за «экспрессию», «за выражение чувств», носили на себе, как, считали современники, «отпечаток замечательного самобытного таланта, не стесняющегося научной рутиной».

Среди первых самостоятельных произведений Теребенева небольшой бюст и статуэтка А. С. Пушкина, выполненные вскоре после гибели поэта.

1837 г. А.С. Пушкин. Статуэтка. А.И. Теребенев.

Хорошо зная Пушкина по его посещениям книжной лавки на Невском проспекте, владельцем которой был отчим Александра Теребенева И. В. Оленин—издатель альманахов «Полярная звезда» и «Северные цветы», друг поэта,—молодой скульптор сумел воссоздать правдивый, отмеченный портретным сходством образ погибшего. «Поразительное сходство» отличало, по мнению критики тех лет, и другие портретные работы мастера—бюсты Н. М. Карамзина, Н. В. Кукольника, графа Д. В. Хвостова.

Много работал Александр Теребенев как скульптор-декоратор. В его барельефах, группах, украшающих ряд архитектурных сооружений Петербурга,—таких как здание Опекунского совета, Воспитательного дома, Александровского и Николаевского сиротских институтов — можно найти и элементы классицизма, и следы живого наблюдения действительности.

Теребенев участвовал в восстановлении после пожара 1837 года Зимнего дворца. Ему принадлежат две декоративные аллегорические статуи для Иорданской лестницы— «Мудрость» и «Правосудие» и фигурки детей над окнами этой лестницы. Для расширенной архитектором В. П. Стасовым галереи 1812 года и для Фельдмаршальского зала Дворца Теребенев выполнил лепные украшения с изображением военных трофеев, лавровых венков. Строгим и тонким вкусом отмечены эти работы скульптора.

В 1842 году Теребенев едет в Керчь, где работает около двух лет как реставратор в местном музее. Непосредственное знакомство с античными памятниками помогло окончательному формированию таланта мастера.

Мечте скульптора о создании значительного монументального произведения суждено было осуществиться по возвращении его из Керчи. В 1844 году Строительная комиссия по возведению Императорского музеума (Эрмитажа) поручает ему выполнение сложнейшей задачи—создание десяти огромных гранитных фигур атлантов для входа в музей со стороны Миллионной улицы (ныне ул. Халтурина).

Уже 18 ноября 1845 года Александр Теребенев был удостоен за глиняную модель атланта звания академика. Прототипами послужили атланты, находящиеся в зале храма Зевса Олимпийского в г. Agrigento на о.Сицилия (480 г. до н. э.:) Однако лишь в 1849 году замысел скульптора был полностью воплощен в действительность. Перевод глиняной модели в гранит оказался делом необычайной сложности. С подобными работами русские резчики никогда не сталкивались. «Я занят колоссальными моделями ваятельных работ и в первый раз вводимом в России производством оных из сердобольского гранита»,— пишет Теребенев в октябре 1845 года. Серый сердобольский гранит добывался у берегов Онежского озера. С трудом находимые гранитные глыбы с неменьшим трудом доставлялись в Петербург. Здесь, в нижнем этаже Малого Эрмитажа, были устроены мастерские, где в течение года Теребенев обучал более сотни помощников-мастеровых, набранных им среди каменотесов. Затем эти резчики принялись за исполнение фигур атлантов из гранита по отлитой из алебастра модели. Каждому «было назначено свое дело к чему кто приучен был: кто отделывал низы, кто руки, кто торс, кто ноги». Лицо каждого атланта Теребенев оканчивал сам. На трех из десяти статуй выбито: «работ: Александр Теребенев 1849 г.».

Образы мифологических героев трактованы скульптором достаточно своеобычно. Ни придавленности и покорности, ни тени физического страдания, вызванного непосильным бременем, не заметим мы в исполинах Теребенева. Спокойная уверенная поза их лишена оцепенелости, в ней ощутима потенциальная динамика. Согнутые в локтях руки, кажется, готовы разогнуться, склоненные головы—подняться, сомкнутые ноги—зашагать. Гиганты полны огромной внутренней силы—их ноша им по плечу.

Изучение классической скульптуры и превосходное знание анатомии помогло скульптору создать поистине совершенные героические образы. Теребенев проявил себя в этой работе великолепным мастером, умеющим использовать контрасты фактур: отполированных до зеркального блеска тел атлантов и как бы взрыхленной ударами резца поверхности медвежьих шкур на их бедрах.

Поставленные на специальные пьедесталы возле колонн портика Эрмитажа огромные серые гранитные фигуры атлантов стали смысловым центром архитектурного сооружения.

Эти изваяния так понравились императору Николаю I , что он наградил за них художника бриллиантовым перстнем.

В последующие годы Теребенев много трудился, однако столь значительных произведений, как атланты, не создал. Им начата была монументальная фигура Прометея, завершить работу он не успел.

Трагически закончилась жизнь этого большого мастера. Одержимый "delirium tremens" (белочка), он нашел свой плачевный конец в Санкт-Петербургской Обуховской больнице. Уволенный от должности, не имея пенсии, больной, лишенный крова, он умер в нищете 31 июля 1859 года. Похоронил скульптора за свой счет один из обученных им каменотесов.
африка

Тайная вечеря и Код да Винчи


Санкт-Петербург. Исаакиевский собор.
Живаго Семён Афанасьевич, мозаика «Тайная вечеря» над царскими вратами,
рядом с Христом сидит Мария Магдалина.

---------------------------------------------

- Погодите, - перебила его Софи, - вы сами только что говорили, что Грааль - женщина. А на "Тайной вечере" изображены тринадцать мужчин.
- Разве? - Тибинг снова хитро прищурился.
- А вы присмотритесь-ка повнимательнее. Софи подошла поближе к картине и стала изучать тринадцать фигур: Иисус Христос в центре, шестеро учеников по левую Его руку, шестеро - по правую.
- Но все они мужчины, - повторила она.
- Неужели? - насмешливо воскликнул Тибинг.
- А как насчет того, кто сидит на самом почетном месте, по правую руку от Господа?
Софи так и впилась глазами в фигуру, изображенную по правую руку от Христа. Она смотрела на лицо и торс этой фигуры, и вдруг... Нет, этого просто быть не может! Но глаза ее не обманывали. Длинные и волнистые рыжие волосы, маленькие, изящно сложенные ручки, даже некий намек на грудь. То, вне всякого сомнения... была женщина!
- Да это женщина! - воскликнула Софи.
Тибинг весело рассмеялся: - Вот уж сюрприз так сюрприз, верно?  поверьте мне, зрение вас не подвело. Уж кто-кто, а Леонардо славился умением изображать разницу между полами. Софи не отводила глаз от сидевшей рядом с Иисусом женщины.
Но на Тайной вечере собрались тринадцать мужчин. Кто же тогда эта женщина? До этого Софи много раз видела прославленное произведение Леонардо, но ни разу не замечала этих столь характерных черт.
африка

Брейгель

О чём он думал, Питер Брейгель,
Какими образами бредил,
Когда изобразил Христа
На фоне северной равнины,
Сгибающим худую спину
Под перекладиной креста?

"Шествие на Голгофу", 1607 год, Питер Брейгель Младший (1564-1638)

Фламандские вокруг пейзажи, —
Взгляните на одежды стражи,
На эти мельницы вдали!
Ещё один виток дороги,
И он, взойдя на холм пологий,
Увидит в море корабли.

Ещё не Бог он. На мольберте
Он человек ещё, и смертен,
И явно выглядит чужим
В долине этой, в этом веке,
Где стужа сковывает реки
И над домами вьётся дым.

Светало. Около отлива
Кричала чайка хлопотливо.
Тяжёлый дождь стучал в окно.
О чём он думал, Младший Питер,
Когда лицо устало вытер,
Закончив это полотно?

О чём он думал, старый мастер?
В ночном порту скрипели снасти,
Холодный ветер гнал волну.
Об одиночестве пророка,
Явившегося позже срока,
Попавшего не в ту страну?

Толпа в предчувствии потехи.
Мерцают золотом доспехи,
Ладони тянет нищета.
Окрестность — в ожиданье снега,
И туча провисает с неба,
И над Голгофой — пустота.

Городницкий А.М.


------------------------------------------------------
Ян Брейгель Младший(1601-1678).
африка

2012. Когда уже ни капли краски Земля не выжмет на холсты

Когда уже ни капли краски Земля не выжмет на холсты,
Когда цвета веков поблекнут и наших дней сойдут цветы,
Мы - без особых сожалений - пропустим Вечность или две,
Пока умелых Подмастерьев не кликнет Мастер к синеве.
И будут счастливы умельцы, рассевшись в креслах золотых,
Писать кометами портреты - в десяток лиг длиной - святых,
В натурщики Петра, и Павла, и Магдалину призовут,
И просидят не меньше эры, пока не кончат славный труд!
И только Мастер их похвалит, и только Мастер попрекнет -
Работников не ради славы, не ради денежных щедрот,
Но ради радости работы, но ради радости раскрыть,
Какой ты видишь эту Землю, - Ему, велевшему ей - быть!